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商品訊息特點

裝箱尺寸:93x11x36cm

淨重:9.2kg

收合桌面:90x33x10cm
最便宜
桌尺寸:90x66x70(最高)40(最低)cm

椅尺寸:87x25x40cm

雨傘孔:內徑2.8cm

內容物:桌x1.椅x2.雨傘孔蓋x1

材質:防火板.鋁合金.塑膠

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鉅亨網記者陳慧菱 台北

固定收益投資持續受到國內投資人追捧,儘管今年來整體基金規模出現衰退,但不管境內外基金市場,固定收益基金皆為正成長,投資熱度居高不下。其中,配息型債券基金尤其符合國人喜好,在面對琳琅滿目商品,建議投資人可使用線上免費篩選工具,依據可投資金額、基金績效及配息穩定性,來找出適合自己的商品。

鉅亨網投顧指出,基金投資成為顯學,基金平台業者持續強化平台功能,以因應投資人需求。近幾年全球市場波動加劇,資金持續轉入波動度相對低的債券市場,看準債券基金的壯大,加上配息產品穩定的現金流特性受到歡迎,「鉅亨債券基金專區 」提供簡單好上手的債券基金搜尋器,讓投資人可以按照基金公司、年化配息率、計價幣別等條件進行篩選,提升投資效率。

此外,該專區也提供「配息試算」,投資人只要將可投資金額與每月希望配息金額填入,系統就會自動計算出年化配息率,並篩選出符合條件的配息基金,自然可以從眾多債券基金中挑出最符合自己投資需求的產品,提高投資的自主性。

鉅亨網投顧總經理朱挺豪指出,當投資人找到滿足配息率的基金之後,當然還要進一步檢視基金績效才行,也就是說,基金的配息率基本上只要達到門檻即可,「績效」更是評估基金表現的最重要關鍵。因此可以從「鉅亨債券基金專區」比較基金一年期的報酬表現並進行排序,先挑出較信賴的 4-5 檔基金,進一步透過 3 年期及半年期的績效去比對,篩選出符合自己需求的基金。

朱挺豪進一步指出,配息基金最重要的就是配息的穩定性。每個人投資配息基金的出發點不盡相同,有人想做養老準備,有些是規劃來還房貸,也有人喜歡落袋為安的穩定感,而這些需求都可以透過線上投資工具,來讓自己的投資事半功倍。

下面附上一則新聞讓大家了解戰利品時事

工商時報【台北訊】

自動化智慧生產革命的工業4.0,不再只是紙上談兵,它已經開始改變產品服務的模式,更已經逐漸撼動就業市場與勞動結構!然而,如何控制機器人?看準亞太區域對於資通訊人才的普遍性需求,大環境科技又快速滲透改變產業結構,思變的企業求才若渴。

TibaMe資深經理黃永鑫指出,為了滿足專業人才能夠持續提升自身能力發展的需求,提高就業能力與競爭力,推出了多堂機器人相關線上課程,以及針對「空中機器人」之稱的空拍機╱無人機所發展的maker入門與進階應用實作課程。

在資訊月「探索機器人」主題館受邀展出機器人實作成品外,為鼓勵民眾學習機器人相關知識,TibaMe三款線下實作課程皆提供限時課程優惠,省下3千到1萬出頭不等,約莫85折;同時推出「買課程就送500元抵用券」,鼓勵民眾利用零碎時間隨時線上進修,保持核心競爭力。

詳情資訊網址:www.tiba介紹me.com/active/robot。

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實用商品

    品牌:cookoo

    型號:CO-20WG

    產地:中國

    商品尺寸(材積):(寬)438x(深)264x(高)291 mm

    額定電壓/頻率:AC110V 60Hz

    產品重量:5.0 kg

    容量:20L

    消耗功率:1400W

    電檢字號:R31528

商品訊息特點

  • 商品貨號:CO-20WG
  • 金石碼:3030000038956

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工商時報【譚淑珍╱台北報導】

工商協進會理事長林伯豐昨(24)日為復興航空緩頰。他認為,過去曾發生2次空難的馬來西亞航空公司,在馬國政府全力支持下都無法生存,更何況民營的復興航空,要生存下來,是有困難。

對興航停飛解散,他感到「很遺憾、也同情」,他以同為企業經營者角度分析,重點是有3個問題沒妥善解決,首先是「飛安沒做到讓旅客放心」。

第二,林伯豐指出,投資威航時間點不大對,同時資本支出太多,又碰上兩岸航線是最能賺錢,看飛行時間與票價就知道是獲利高的航線,然「正好最近兩岸航線縮減、旅客的減少」,都使得巨大投資的回收時間點與預期出現差距。

最後,他認為是政府對於航空業界、機場投資,包含硬體設施、軟體上的一些法規,應要修正,讓業界營運更有績效。

對政府在整起事件的角色,他直言,從興航發生事情以來,政府都在狀況外,顯示政府對事情的關心度有待加強。不過,林伯豐強調,興航事件的責任,主要還是在興航,也就是自身飛安管理與訓練問題,接著是旅客減少,最後才是政府的角色,政府是第三個因素。

對興航解散作法,林伯豐說,如1天虧1千萬元,公司自然也支撐不下去,如林明昇認為解散是最為妥當的方法,他也不方便批評。不過,他說,其實還是有很多方式可以照顧企業、顧及員工需求,不一定要選擇解散方式。

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傳遠航接手興航 張綱維回應(2) (圖)

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中央社

2016年11月25日週五 台北標準時間下午12時30分

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var t_MediaGalleryBobaSpotlight_end = new Date().getTime();開箱文

復興航空結束營業後,留下3條獨家經營航線,交通部雖規劃12月1日起,由華信航空接手花蓮往返台北及台中的服務,但是澎湖往返金門的航線還沒有著落。眼見12月馬上就要來臨,元旦及農曆春節更緊追在後,在許多立委逼問下,交通部長賀陳旦今天(24日)承諾,將於3天內預告12月的新班表,並於12月6日公布春節航班。

復興航空無預警停航後,留下獨家經營的三條國內航線,包括台北、台中往返花蓮,及金門往返澎湖馬公,交通部已依民航法指定由華航集團旗下的華信航空接手,自12月1日起,以定期包機的方式提供服務;至於澎湖往返金門的航線,正洽請立榮等其他業者來協助。

但是眼見12月馬上就要來臨,元旦及農曆春節更緊追在後,許多立委24日都在立法院交通委員會質詢交通部長賀陳旦,交通部何時才會將具體班表對外公布?對此,交通部長賀陳旦承諾,將於3天內預告12月1 日新班表,並於12月6日公布春節班次。賀陳旦說:『(原音)眼前屬於它(復興航空)獨家經營,我們希望12月1 日之前能夠來展開服務。在這個之前,我們更希望能夠讓旅客有所知悉呢,所以我們現在正在跟相關的航空公司去談,希望3天內,我們就能夠把將來服務的班次做這個預告。那進一步,關於我們比較更長久的、甚至於到春節期間,它可能需要的這一些接替性的班次服務呢,我們希望在12月6日以前規劃,讓大家來安排春節期間的一些旅行計畫。』

不過立法委員鄭天財質疑,為何是以定期包機的方式執飛台北、台中往返花蓮?對此,民航局長林國顯答詢表示,由於定期航線需要籌備期;如果沒有飛過,還要航機務審查,程序較為複雜;加上票價不同,也要重新審定,因此較為費時。為了緊急應變,才以權宜性的包機方式,每天固定同一個時間提供運能,但服務及購票方式都和其他班機相同。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【報導何志平】

圖片提供文物企業公司日本藝評家吉井和已讚揚有台灣畢卡索美譽的蘇奕榮:「蘇氏獨創的作品風格並非替代畢卡索,而是用獨自的見解,創作出自己的題材,繪畫出偉大的價值觀。」

深秋細雨的早晨,為一睹義大利米蘭「2015世博會國際藝術展」中,有台灣畢卡索美譽的蘇奕榮大師所榮獲的銀獎作品《注目》,造訪蘇奕榮位於新店的工作室,除驚豔、感動其作品豐富多變的生命力外,也聽他娓娓道來身為藝術家執著於追尋生命的謳歌與畫家的時空定位。

蘇奕榮出身台南仕紳,十歲向廖繼春的高徒,著名台灣前輩畫家沈哲哉學畫,更完承襲沈哲哉設色觀念和紮實的素描基礎,不論是裸女或芭蕾舞少女展現女性靈動、溫柔、與渾圓的自然情感流露,或是田園、街景寫實散發出的唯美、和諧的流暢美感,都讓非藝術學校出身的蘇奕榮,有著深厚的繪畫基礎與技巧。

但或許是內心強烈的情感與不安定的靈魂,蘇奕榮的畫風和傳統畫家不同,尤其他不以單一題材、主題、視覺意象做為形成繪畫風格的時間軸,抽象又帶有具象的畫面描繪出他心中自然的真與形體的美。上海大學美術學院胡懿勳教授指出,蘇奕榮除了以具象寫實的手法表現出女性的溫柔婉約感受,他有嘗試用現代藝術的表現手法,放棄對空間、人物形象的描繪,轉為以色彩、線條、和人物整體造型互為一體的表現,一種象徵意味的主題。

多變創作 多元想像空間

近距離的接觸蘇奕榮,言談上舉止中不僅有著藝術家風範,還有著對現狀不滿的挑戰、衝撞,敏銳的藝術市場觀點,以及看似脫序但又富邏輯、前瞻的思惟。有人說蘇奕榮的作品詭譎多變,尤其2014年後的畫風將人臉、色塊、曲線的放置以幾何方式呈現,使得畫面出現三度立體空間,再將元素任意交錯、重疊,形成類抽象式的多變色彩語彙。就是這樣類似畢卡索的畫風,讓日本知名藝評家吉井和已讚揚:「蘇氏獨創的作品風格並非替代畢卡索,而是用獨自的見解,創作出自己的題材,繪畫出偉大的價值觀。」

對於外界「台灣畢卡索」的稱譽,蘇奕榮認為畢卡索是世界畫家頂峰的符號,而他並不是複製畢卡索,而是延續。蘇奕榮說,「我的畫風不斷在變,2014年我開始嘗試用時間與空間的立體分割,就像時間你看不到,於是我用一段一段切割的畫面來讓你看到時間。」這樣的作品風格就是蘇奕榮被稱為「台灣畢卡索」的主因。

八八風災發生後震撼蘇奕榮心底的靈魂,他總覺得藝術即生活,藝術不能只活在自己的「美麗境界」,還是要走進真實的生活。於是他透過台南美術會發動慈善義拍,結合十多位畫家共襄盛舉,其中還有藏家捐出蘇奕榮老師沈哲哉的畫作,並拍出八十多萬的高價來挹注捐款,義拍總額近三百萬元,也讓包括台南市政府在內的南部藝文界高度矚目及讚揚。而後日本發生331震災,蘇奕榮基於受創嚴重的仙台市與台南市是姐妹市關係,再次發動震災義拍及捐款,以實際的國民外交行動來增進台日關係。在蘇奕榮充滿藝術家自由、浪漫的出世風格外,更有著悲天憫人、人飢己飢的入世慈悲心。

畫家要積極走向國際舞台

對於台灣藝術家未來發展的建言?蘇奕榮說,北京保利拍賣執行董事趙旭曾問過他,「為何台灣中生代的藝術家走向國際舞台的相當稀少?」面對這個疑問,蘇奕榮有感而發的指出,畫家是需要舞台的,尤其是具知名度的國際拍賣公司舞台,將自己的作品能與國際拍賣市場接軌,站上國際拍賣會的舞台上發光,讓藏家肯定、追逐,是他目前努力達成的前進目標。所以他認為不論是個展、參展、或邀展,是成為走向國際重要的必經過程。

蘇奕榮以自己為例,這幾年他從美國、日本、義大利、中國等各大城市持續的舉辦巡迴創作展,逐漸引起北京及香港拍賣市場的高度關注,再加上米蘭「2015世博會國際藝術展」的得獎,更受到許多收藏家賞識,願意收藏他的作品。蘇奕榮認為這條路可以提供台灣藝術家們參考的。

去年,由中國及法國美術協會舉辦的東西方文化交流中,蘇奕榮是台灣地區的代表之一,經過主辦單位多次審核及評選,讓他在收藏達文西《蒙娜麗莎的微笑》的藝術殿堂法國「羅浮宮」舉辦個人畫展,這對藝術家來說彷彿是夢想,也讓蘇奕榮攀向畫家的世界頂峰,證明台灣藝術家是可以用實力站上世界舞台,而不是遙不可及的。

將內在世界的狂熱、吶喊,轉化成可被理解、探索的視覺存在,是畫家傳遞理念、創作的呈現。在蘇奕榮充滿不安、衝突、多變的藝術靈魂中,唯一可確認的是,他對繪畫的熱情與執著,將不斷鞭策他持續追求美的真諦,並走向更高、更遠的藝術之路。

目前蘇奕榮在台南大億麗緻文化藝廊展出的「2016油畫世界巡迴展」將展覽到11/30日,不妨親身去感受「台灣畢卡索」帶來的視覺饗宴。

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(中央社記者張榮祥台南24日電)台南市國定古蹟赤崁樓遭人噴漆塗鴉,市警局全力追查,今天逮到家住新北市的59歲郭姓男子。警方發現,郭男曾在北海岸、東北角各大風景區噴漆被逮,早有前科。

赤崁樓主體下原普羅民遮城內牆,11日晚上被發現遭人留下「蔡英文英雄、地神打死馬英九、大A錢」等字的紅色噴漆,這個地點非常隱密,若不入內查看,很難發現,文化局立刻報警及派人清理。

台南市警局第二分局調閱監視器,查到老家在台南市關廟區的郭男,10日開車到赤崁樓停車場,就在赤崁樓隱密處到處噴漆,共有7個地點遭殃。

郭男今天上午11時到案說明,卻假裝痴呆,拿著警方的通知書問說「這張是幹什麼的」、「我不認識字,看不懂」。

警方問郭男為何噴漆塗鴉,郭男卻答非所問說「蔡英文大英雄、蔣經國大英雄」,警方再問郭男有沒有回關廟老家,郭男卻說「破紀錄了,3個月開車跑了13萬公里」。

警方調查,郭男曾多次在北海岸、東北角各大風景區噴漆,寫上「雷公」、「打死馬英九」、「天神」等咒罵字跡,今年6月再度前往瑞芳鼻頭塗鴉時,被埋伏員警當場逮獲。1051124

(中央社記者劉冠廷台北30日電)國民黨立法院黨團書記長江啟臣今天表示,他針對日本核災食品在網路上發起連署,呼籲民眾為了自己、也為了下一代孩子的健康,請連署反對核災食品進口,讓政府聽到人民的聲音。

江啟臣今天透過網路發起「反核食 救孩子 大家一起來連署反對日本核災食品解禁輸台」的連署活動,他在連署訴求中表示,政府目前準備開放日本福島核災周遭4縣食品進口,根據專家表示,輻射食品會在人體內累積長達數十年,嚴重影響人類身體健康與生命。

江啟臣在訴求中指出,台灣海關目前檢驗輻射食品的人力、設備嚴重欠缺,根本無法做到逐批查驗的邊境管理;另外台日之間沒有司法互助,若因此發生食安問題,民眾將求償無門。為了自己、也為了下一代孩子的健康,請連署反對核災食品進口台灣,讓政府聽到人民的聲音。

江啟臣也在個人臉書放上了連署網站的連結,歡迎民眾一同加入連署;而除了網路連署外,他也在臉書上表示,紙本連署可至他服務處索取。

此外,包括國民黨團副首選書記長林為洲、國民黨立委林德福,也一同透過臉書號召民眾來連署,紛紛在臉書放上連署網址。林為洲說,民進黨政府選擇無視、漠視、忽視,執意開放日本核災食品進口,大家一起連署,要政府正視、直視、重視人民最直接的聲音。1051130

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中國時報【劉宥廷╱高雄報導】

45歲張姓男子駕駛BMW闖紅燈遭警方攔停,他怕員警發現車上有毒品,趁機發動車子要逃跑,剛畢業20歲警員陳柏憲奮勇衝進駕駛座,不僅與張男激烈拉扯,還死命將排檔打回P檔,巡佐沈公明也加入戰局,把張男拖下車上銬壓制,全案依妨害公務及毒品罪嫌送辦。

12日下午,張男開價值200多萬分期付款 元BMW-X4轎旅車,經新興區七賢、南台路口時闖紅燈,遭中山所巡佐沈公明、警員陳柏憲攔查,盤檢查覺車內有毒品吸食器,不料,張男突跳上駕駛座,按下晶片發動引擎,企圖逃逸並撞倒攔在車前的警用機車。

從警不到2個月菜鳥勇警陳柏憲,火速衝進駕駛座和張男拉扯扭打,張男除要甩開警纏身外,還不斷踩油門發出轟轟巨響,幸好,陳員當下機警反應,硬是將車子排檔打回P檔,才沒讓車子暴衝行駛,張男不願就逮大喊「要死大家一起死」。

巡佐沈公明擔心車內藏有槍枝、或其他危險兇器,改以手掐住張男脖子,跟陳柏憲合力將張上銬並拉出駕駛座;張男被壓制在地時,因疼痛還不時呻吟「我快死了,不能呼吸了」,哀嚎模樣與拒捕的兇狠,簡直判若2人。

張男供稱,在工地當小蜜蜂,兜售飲料及檳榔,每月可收入20多萬元,至於開名車貸款高達170萬元;警在車內查獲海洛因2.15克及大麻2.69公克,另查扣車上有現金13萬5千元,懷疑有販毒行為。

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  • 《二十世紀六○年以來台灣新音樂發展之軌跡》The Development of Taiwan& 39;s New Music Composition after 60& 39;s in the 20th Century

    本書雖然重點在於對一九六O年代以來台灣新音樂創作風格的探究,在出版資料與文獻均十分匱乏的情況下,作者以珍貴的第一手田野採訪材料為主,對九位重要作曲家和二十五部代表作品做了全面介紹與較為深入的分析,進而對六0年代以來台灣新音樂創作的風格特徵概括出一條清晰的發展線索,尤其可貴的是在這個部分做了具藝術特質的分類,例如:
    (1)六0年代是現代音樂的萌芽時期
    (2)七0年代是「傳統」與「創新」的省思時期
    (3)八0年代是前衛多元時期
    (4)九0年代是「創新」與「回歸」傾向共存的時期。

    該書並分別從西方傳統作曲觀念和結構、中國傳統音樂和文化思維、西方近代作曲技法對台灣新音樂創作的影響,以及作曲家個別風格等不同的側面進行專題梳理與研究。這是一個較全面的思維模式與探討角度,同時也具一定難度,作者卻概括的簡鍊而準確,思路清晰而有說服力。其中諸多提法頗有新意,例如"中國詩學之聲音意象"、"諸宮調的內涵’、"借用曲牌連綴之思維"等。有關台灣作曲家的評述,作者將音樂風格區分為國民樂派–晚期浪漫–傳統技法的有限突破–無調性、音色音樂、數理邏輯等不同類型,亦有充分的論據與觀點。

      給台灣音樂學家更多的掌聲

      今天的創新,明天的傳統。藝術創作反映了當代的人文景觀,所以每一個時期、每一個地區都會有著屬於它們自己的文化傳承。如果沒有創新,又將如何累積為傳統?如果缺乏當代音樂創作的演出、整理、分析與研究,又將如何去評鑑、去擴充我們的文化傳統?如果我們的音樂學者,只關注於博物館裡的資料搜尋,或只關心西洋音樂的歷史文物,而缺乏針對我們當代音樂創作的記錄與研究,那我國音樂歷史的斷層將會越來越大,甚至於讓我們的世代交白卷。

      巧珍老師長久以來,一直都非常關心台灣作曲家的新音樂創作。《二十世紀六○年代以來,台灣新音樂創作發展之軌跡》一書,透過對台灣九位具代表性作曲家的生平略傳,與他們代表作品的分析,試圖整理出二十世紀六十年代以降,台灣作曲家的作品所展現的音樂語法之獨特性與共通性,探究當代作曲家的音樂風格之特徵與定位;並從中探討台灣作曲家對中國傳統音樂與文化思維和西洋音樂的傳統與現代間,如何相容並蓄、去蕪存菁,開創出符合個人特質、兼具時代脈絡的音樂作品。

      本書將台灣的音樂創作研究,從台灣新音樂創作啟蒙時期的一九六○年代,經由「亞洲作曲家聯盟(Asian Composers League,簡稱ACL)」創立伊始的一九七○年代,擴展到「國際現代音樂協會(International Society for Contemporary Music,簡稱ISCM)台灣總會」草創時期的一九八○年代,以及以上兩協會分工合作、分進合擊,拓展國際音樂文化交流豐碩時期的一九九○年代,誠屬難能可貴。它提供了一般人認識與欣賞台灣新音樂創作的指南,以及音樂家與音樂學者進一步研究台灣音樂創作的重要論述參考,嘉惠華文世界的音樂文化園地。我相信,這將會是爾後探究台灣新音樂創作劃時代的歷史文獻。讓我們給巧珍老師以及關懷台灣藝術創作的音樂學家更多的掌聲。

      潘皇龍
      國立臺北藝術大學音樂學院前院長
      國際現代音樂協會台灣總會名譽理事長
      台灣作曲家協會理事長
      亞洲作曲家聯盟台灣總會理事長

      ======
      音樂研究作為現代音樂發展的後盾

      台灣接觸西方音樂可以溯源至十七世紀,也就是荷蘭、西班牙駐台的三十多年間,但是侷限於教會活動,範圍有限,能找到的文獻也很少,而且,在政權更迭之後,西樂的傳入就中斷了。真正沒有間斷的接納西樂,是在清廷與各國簽訂天津條約之後,即一八六○年之後,透過傳教士、教會、學校,傳入了聖詩、樂器、樂譜等。而台灣新音樂創作則要晚至二十世紀的二○、三○年代,才有少數作品呈現和流傳。至二次大戰後初期,嚴肅音樂創作並無大的進展。一直到一九六○年之後,才陸續有較多人才投入持續性的音樂創作。而這段歷史的研究更晚,比較有系統、有學術基礎的論述,首推許常惠教授。

      簡巧珍博士在台灣師大音樂研究所時曾受教於許教授,先是研究南管音樂,繼而將研究重心放在新音樂的發展。筆者留學德國十二年,研讀許多德國音樂學者的論述,知道德國音樂家對全世界的影響如此之鉅,除了作品本身的優秀、演奏家推廣的不遺餘力之外,就是因為有許多學者投入研究。在台灣,要研究現代音樂,其實是費時費力而又困難重重的。六○年代創作風氣才開始,除了少數師長級的作品,多半是剛畢業的青年學生,圈子是非常小的,大部分樂曲的首演都沒有錄音存檔,能躬逢其盛者又少;七○、八○年代狀況改善些,也好不到那裡去。九○年代之後,比較有機會能拿到曲譜、錄音,作進一步探討。可是,所做的研究也不見得獲得肯定,因為之前的相關論述太少,研究者有許多地方需要摸索、試探、自己找答案。

      簡巧珍博士不畏艱難、勇於嘗試,將她多年的蒐集、調查、訪談,以及樂曲分析整理成書。書中的前輩作曲家如史惟亮、許常惠、郭芝苑,還有退休沒多久的馬水龍、潘皇龍、賴德和等,是音樂界熟悉的,難能可貴的是介紹了陳懋良(1937-1997)和他的作品。陳懋良是國立藝專第一屆作曲學生,也是馬水龍、賴德和的亦師亦友,因一九六六年赴維也納後定居該地,我們的音樂界認識他較少。而他屬於台灣培養出來的作曲學生、理論教師,又能在歐洲長年受到肯定的極少數作曲家,本書對他有詳盡的介紹,並舉兩部作品分析,非常珍貴。另一位也是在一般音樂史書中介紹較少、在本書中有較多篇幅的,是甫過六十大壽的吳丁連(1950生),他是台灣培養出來的作曲家,最早獲得美國知名大學作曲博士的屬一屬二的奇才。

      這樣一本涉及歷史、音樂理論、個人作曲理念、音樂發展史等等專業的書,非多年努力無法完成,實在非常佩服作者的認真與堅持!台灣現代音樂需要音樂學家延續性的關心、支持、研究,以作為未來發展的後盾。也期待有更多的學者投入相關的研究領域,能在台灣音樂研究上繼續發光發熱。

      顏綠芬
      德國柏林自由大學博士
      台北藝術大學音樂學研究所教授

    • 作者介紹

      簡巧珍

      簡巧珍,出生於本月折扣台灣南投縣,國立政治大學外交系畢業,國立台灣師範大學音樂研究所碩士,中國中央音樂學院音樂學博士。現任教於國立台灣藝術大學、國立台南藝術大學、國立成功大學藝術研究所等。求學期間深受指導教授許常惠先生之影響,研究方向以民族音樂為主,近年重心放在新音樂發展以及台灣作曲家之研究。曾主持與參與之研究項目包括「西洋音樂之國內樂人、樂團、書、譜、影音出版品資料蒐集暨數位化計畫」(文建會)、「國立台灣交響樂團影音資料詮釋與數位化」(文建會),「客籍作曲家之作品資料考察與現況調查」(客委會)、「國家音樂廳作曲家手稿展」(兩廳院)—等。除教學及研究工作外,多次參與兩岸音樂學術會議,發表研究成果,並為國內音樂雜誌、報刊撰寫短文、樂評及系列性文章。專書包括《南管戲陳三五娘「益春留傘」之音樂研究》、《台灣客籍作曲家》、《王沛綸–音樂辭書的先行者》、《蕭而化–孤芳眾賞一樂人》等。

    二十世紀六○年以來台灣新音樂發展之軌跡-目錄導覽說明

    • 給台灣音樂學家更多的掌聲I
      音樂研究作為現代音樂發展的後盾III
      自序VI
      再版說明XI
      前 言17
      (一)新音樂17
      (二)現代音樂18
      (三)研究現況20
      (四)本書研究範圍與結構概述23

      第一章 台灣新音樂發展的社會背景及其發展軌跡25
      第一節新音樂在台灣之沿革26
      壹、新音樂首度傳入(1624-1662)26
      貳、新音樂流傳之中斷(1662-1858)29
      參、新音樂二度傳入(1858-1895)30
      第二節日據時代興起之新音樂(1895-1945)33
      壹、日據時期新音樂的教育概況34
      貳、台灣第一代新音樂作曲家37
      第三節台灣光復以後新音樂的發展(1945-)45
      壹、專業音樂人才的培育45
      貳、新音樂創作的背景與風格48
      第四節台灣「現代音樂」運動發展的前期 (1960-1973)54
      壹、台灣現代音樂的肇始54
      貳、現代音樂之推展57
      參、民歌採集活動60
      肆、「中國現代樂府」與「省交研究部」63
      伍、雲門舞集的貢獻66
      第五節台灣「現代音樂」的再發展(1973-)68
      壹、「亞洲作曲家聯盟」的成立(1973-)68
      貳、「國際現代音樂協會中華總會」的成立(1989-)71
      參、「春秋樂集」的貢獻(1991-)74

      第二章 第二代新音樂作曲家之作品研究77
      第一節 郭芝苑79
      壹、作曲家小傳79
      貳、樂曲分析84
      參、作曲家個性化的作曲風格91
      第二節 史惟亮93
      壹、作曲家小傳93
      貳、樂曲分析99
      參、作曲家個性化的作曲風格107
      第三節 許常惠109
      壹、作曲家小傳109
      貳、作品分析115
      參、作曲家個性化的作曲風格132
      第四節 盧炎137
      壹、作曲家小傳137
      貳、作品分析143
      參、作曲家個性化的作曲風格154

      第三章 第三代新音樂作曲家之作品研究156
      第一節 陳懋良158
      壹、作曲家小傳158
      貳、作品分析163
      參、作曲家個性化的作曲風格170
      第二節 馬水龍172
      壹、作曲家小傳172
      貳、作品分析177
      參、作曲家個性化的作曲風格190
      第三節 賴德和194
      壹、作曲家小傳194
      貳、作品分析198
      參、作曲家個性化的作曲風格210
      第四節 潘皇龍213
      壹、作曲家小傳213
      貳、作品分析219
      參、作曲家個性化的作曲風格231
      第五節 吳丁連234
      壹、作曲家小傳234
      貳、作品分析238
      參、作曲家個性化的作曲風格248

      第四章 台灣作曲家對中國傳統音樂、文化思維與西方音樂風格的兼容並蓄251
      第一節 西方傳統作曲概念和結構思維251
      壹、西方傳統的曲體251
      貳、西方傳統的三部性思維254
      第二節 中國傳統音樂、文化思維對 台灣作曲家創作的啟示256
      壹、鑼鼓點的運用257
      貳、借用曲牌連綴之思維260
      參、大曲之結構模式261
      肆、諸宮調的內涵263
      伍、源於中國詩學之聲音意象266
      第三節 西方近現代作曲技術手法對 台灣作曲家之影響272
      壹、開放形式273
      貳、費伯納西系列(The Fibonacci Series)之應用275

      結 論279
      壹、一九六○年代以來台灣新音樂創作發展之軌跡279
      貳、一九六○年代以來台灣作曲家之音樂風格概述287
      參、展望二十一世紀台灣作曲家之音樂風格289

      參考書目291
      附錄一:群龍爭首—文建會2003年民族音樂創作獎得獎作品風格綜述300
      二胡協奏曲組300
      絲竹室內樂暨吹打樂組300
      結 語312
      附錄二:台灣女作曲家綜述315
      前言316
      一、台灣第一代女作曲家——賴孫德芳317
      二、台灣第二代女作曲家323
      三、台灣中生代女作曲家331
      四、新生代女作曲家342
      五、1990年之前台灣女作曲家音樂風格與活動概況344
      六、1990年之後台灣女作曲家之作品風格及其影響346
      七、結語350
      參考資料351
      A SUMMARY OF TAIWANESE WOMEN COMPOSERS356
      附錄三:簫聲果然威震武林—評陳中申簫獨奏會357
      前言357
      「簫聲震武林」—陳中申簫獨奏會358
      壹、樂器上的特別358
      貳、特殊性的作曲技法360
      參、頗具特色的演奏形式362
      肆、武俠故事的導入與多媒體的呈現362
      伍、發揮陳氏幽默的風格364
      結語

    手機開箱文

    自序

    探究台灣作曲家的音樂風格,是筆者深感興趣並長期關注的一個課題,然而一如現代社會中人之無奈,常常受困於身旁諸多瑣事無法擺脫而一直未能開始此項工作,直至時序邁入二○○○年,始有機會就這個主題展開實際的研究工作。本書《二十世紀六○年代以來台灣新音樂創作發展之軌跡》即為該研究成果之部分心得,為了方便讀者閱讀,特在此將文中幾個重要的名詞事先做一說明。

    所謂「新音樂」是指台灣以前沒有出現過,以西洋思維模式、西方音樂寫作格式、記譜法、或演奏方式……等為基礎所發展出來的音樂,亦即接受西洋音樂以後所產生、發展的音樂。一般以「西洋音樂」統稱,但學術界亦有以「西式音樂」、「新音樂」、乃至「西式新音樂」等說法稱之,沒有相當嚴格的界定。
    無論是經由傳教士或是日本人的引介,早期台灣新音樂最初的風貌,與二十世紀初黃自、蕭友梅等人所帶回中國的對西洋音樂之認知並無二致。其作曲法基本上是十八、十九世紀的和聲理論。到了一九六○年代,台灣的作曲家們始逐漸帶回西方二十世紀前後的作曲觀念與技術,包括無調、新古典、印象樂派以及各種實驗性的音樂,台灣樂界一般以「現代音樂」稱之。它指的是有別於西方古典、浪漫前期的音樂,不但包括二十世紀初的西方音樂,也包括其後西方所產生的前衛音樂,例如整體序列等有關數控的音樂,以及偶然、機遇音樂等等。亦即採用modern music或contemporary music的說法與概念(雖然這些說法在西方尚無具體標準與定論)。因此,所謂「現代音樂」,它事實上仍是新音樂的一個型態。

    準此,台灣新音樂當可視為“作曲家運用各種音樂素材,通過學習、汲取西方(歐美)自十八世紀以來共同寫作時期的傳統作曲技法和自二十世紀以來作曲技術的理論與實踐的新發展”。據此所體現在作曲技法、音樂審美風格、體裁題材形式、具體音響表現、乃至音樂語言構成等各方面所創作出來的音樂作品,皆為台灣的新音樂。因此台灣新音樂的創作,既包括西方古典與浪漫前期的創作方式,也包括打破西方十八、十九世紀音樂語法與和聲體系等而創作的音樂。

    本書便是在此基礎上,探求一九六○年代至二○○○年以來,台灣專業音樂創作發展的軌跡及其成果。透過對九位具代表性之作曲家的作品分析,試圖理出六○年代以來的各個時期,台灣作曲家作品所呈現出來的普遍性與特殊性風格。然而面對「台灣作曲家的音樂風格」如此龐大之議題,個人限於時間及資料取得等問題,無法對此作太深太廣的探討。故目前本文僅能視為初探性質,所勾勒的僅為台灣近四十年來專業音樂風格之雛形。
    感謝與期待

    本書以「六○年代以來」為時間標竿,所撰寫與研究的對象為當代作曲家。面對這個議題,於研究上有相當多的困境,因為所涉及的作品,無論樂譜或有聲資料實際上於坊間出版的少之又少。再者,現代音樂的作品若無同時代音樂家提出他們的看法與見證、以及作曲家本人的釋疑,也非常容易在很多細微之處有所遺漏。
    個人於此則非常幸運能獲得所訪問的每一位作曲家慨然提供他們大部分的樂譜、以及有聲資料,以及多位專家學者接受訪問,使筆者得以持更客觀的態度,對相關音樂內容與台灣創作音樂之發展進行分析與認識。這些樂界前輩,除了筆者修讀碩士學位時期的指導恩師許常惠教授之外,另包括呂泉生教授、黃友棣教授、李中和教授、郭芝苑先生、盧炎教授、馬水龍教授、許博允先生、李泰祥先生、賴德和教授、潘皇龍教授、張己任教授、吳丁連教授、楊聰賢教授,以及史惟亮教授之公子史擷詠先生、陳懋良教授之遺孀沈曼教授等。在此,特別對他們表示最誠摯的感謝,因為沒有他們就不會有本書。

    再者,筆者從小學習鋼琴與作曲,每每在彈奏或分析西洋古典名家作品之餘,常好奇地想知道「我們的作曲家有哪些作品?」「我們作曲家的音樂風格究竟如何?」。然而由於台灣有關近現代音樂的研究起步較晚,當代作品的有聲出版品取之不易,對於當代音樂作品的「評論」也常被誤解為「批評」,此種不利因素常令多數研究者望之卻步。因此有關該課題的論述,至今並沒有較為完整的研究成果與具體共識,亦即如此,本書之內容如前所述亦僅能止於初探而已。但近幾年筆者以它作為授課之基本教材,以「台灣當代作曲家音樂風格之研究」為課目,分別於台南藝術大學,以及成功大學藝術研究所開課講授時,卻令人意外地受到同學們非常熱烈的迴響與愛戴。原來他們也與以往的我完全相同,對於台灣作曲家的作品也「依然不是相當熟知」,卻是「很有興趣地想知道」。復加以近年來國人作品漸受矚目,不少同學也都曾擔任當代作品展演時候的演奏者,於是這門課程在彼此的分享與討論中更顯得精彩與豐富。但在討論中大家都可以感覺到,我國坊間可供作為討論、研究參考之書籍、期刊文章或論文實在非常有限,對此不能說不是令人遺憾之事。這也正是本書實際上是完成於二○○二年,卻在不少樂界前輩的鼓勵與催促之中,才於此刻正式出版的原由。當然,風格的建立必須仰賴更多的研究參數與學術討論。因此,筆者除了自我期許日後在該主題上仍將繼續研究並力求突破之外,亦盼本書之今日拋磚能發揮日後引玉之功效,激勵更多學界同好加入這個行列、並擴充研究對象之數量與範圍,期能更詳實地呈現台灣新音樂發展之全貌。

    書末並附錄二○一○年發表於成功大學學術刊物「藝術論橫」的拙作《台灣女作曲家綜述》,以及一篇以「音樂家陳中申獨奏會迴響」為主題之樂評,藉此提供讀者對台灣作曲家風格與生態發展更多的瞭解。

    最後,要特別感謝父親與母親,簡學樵老師、洪雪杏老師,他們對我付出博大無垠、只問奉獻不求回報的愛,以致在我成長求學階段甚至到成家之後,均無任何後顧之憂能夠作任何我想作之事。所以今天我始得以「非音樂本科」的身份,從小學一直到大學持續學習音樂,乃至日後取得音樂學碩士與博士學位。也要感謝任教於政治大學法律系的外子趙德樞博士,由於他的大力支持,並經常以「局外人」的觀點提供我思考的空間及撰寫意見,才能讓我在漫長的學術研究生涯中得以全力以赴,並順利完成此書。至愛的兒女康邑、康芸分別發揮所學為此書擔任美編與封面設計,也讓這本書增色不少。除此之外,更要感謝樂界諸多關心我的師長、朋友們,於此雖限於篇幅不克一一詳列,但您們所曾給予我的鼓勵與幫助,我將會永遠銘記在心、永生難忘,日後我會以更多、更好的著作作為對你們的回報。再者,由於本書論述之範圍極為廣泛,在資料蒐集過程中難免會有所疏漏,未竟周延之處,尚祈樂界先進及讀者朋友不吝指正,不勝感激。

    簡巧珍 謹序
    2011年9月

    ======
    再版說明

    感謝讀者熱情的支持與鼓勵,讓本書得以在初版之後迅速獲得再版的機會。而由於筆者日前甫接任台灣學人出版網(美商EHGBooks微出版公司)顧問暨主編,主要任務是透過全球最大的亞馬遜網路書店推介臺灣特色書籍,協助臺灣文化傳播全球,本書再版事誼乃交付台灣學人出版網,並由亞馬遜網路書店擔任總經銷。

    學術的研究是永無止境的,筆者於本書完成之後,仍持續以新音樂及台灣作曲家為主題從事多面向的研究。也由於更廣泛與更深入的理解,因此當重新翻閱這部近十年前的舊作時,發現其中實存有甚多不足及缺失之處。其中包括更多作曲家的介紹、更多類型經典曲目的呈現、音樂現象、乃至兩岸交流的種種探討均有所欠缺。在此之前曾考慮以增補改訂方式修正前述缺失,但受限於目前研究的各主題與本書結構不盡相符合,所以為了避免造成讀者的混淆,也為了保持作品的完整性,其中容或有增補,但仍然以初版的內容為主要依據,未做太大更動。惟附錄部分另增加《群龍爭首—文建會2003年民族音樂創作獎得獎作品風格綜述》、《鬼才、天才、學院派的異數?——另類李泰祥》兩篇作品以饗讀者,藉此提供讀者對台灣新音樂發展與作曲家作品風格更多的瞭解。

    簡巧珍 謹序
    2012年9月

    前 言

    (一)新音樂
    台灣地區面積約三萬六千平方公里,目前總人口數約兩千一百萬人,分屬兩個族群,即原住民及漢人。現存台灣音樂由於族群、語言系統的不同,以及歷史文化影響所及,音樂內容可分為三大類 ,一為原住民的音樂,是台灣古老音樂文化重要的資產,二為漢民族民間傳統音樂,內容為中國大陸閩、粵族群的音樂,以福佬系及客家系為代表,三為西式新音樂,源於接受西洋音樂以後所產生發展的音樂。

    原住民的音樂及漢族的傳統音樂,皆屬於民族音樂的範圍,不僅社會功能迥異於西洋音樂,其樂曲之流傳亦是有賴集體、或族群經一定時間積累而完成;而西洋音樂則強調個人創作,作曲家之作品完成,便成立了美學的價值。台灣西式新音樂乃近現代西方強勢文化擴展、影響之下的產物,它是台灣以前所沒有出現過的,以西洋思維模式、西方音樂寫作格式、記譜法、或西洋演奏唱方式……為基礎所發展出來的音樂,產生年代雖為前述三者之末,卻有後來居上之勢,成為台灣最普及的音樂,並形成台灣現代音樂發展之一大特色。本書所探討之課題即屬該項,有關其名稱,一般以西洋音樂統稱,但學術界亦有西式音樂、西式新音樂、新音樂等說法,本書採用「新音樂」之說法。

    台灣的新音樂是於十九世紀中葉經由基督教長老教會傳教士的引介而傳播,但是其真正深入民間,蔚為風氣則始自日據時期(1895-1945),主要原因是日本統治者所採取的全盤西化教育制度所致,但是,在日本人統治下,台灣本島並沒有專業音樂學校,由於地緣及語言之便,許多熱愛音樂的有志之士乃前往日本留學,台灣第一代音樂家即在此背景之下產生於日據時代後半期,當時作曲家的創作侷限於大小調以及三和絃之技法以表現古典、浪漫風格為多,這是屬於台灣早期日本式的新音樂。

    台灣光復後,開始仿西方在大專院校設立音樂科系,並以西式音樂教育制度培養新時代的音樂人才,而且他們畢業後大多數到歐美留學,隨著他們的回國,並帶來二十世紀西方現代音樂技法與觀念,台灣新音樂創作始正式與西方現代音樂發展逐漸接軌,而帶動這股風潮的正是光復後第一個留學法國的作曲家許常惠。一九六○年許常惠的第一場個人作品發表會,所表現的是西方二十世紀初的音樂風格,不僅為台灣音樂界帶來震撼,也從此開啟台灣現代音樂之門,此後,在他與數量銳增的新生代作曲家共同努力之下,台灣新音樂的創作不僅在原來是一片貧脊的音樂界掀起史無前例的熱潮並邁入新的里程。

    (二)現代音樂
    現代音樂是新音樂的一個發展,台灣專業音樂創作起步階段的二十世紀五○、六○年代,西方現代主義音樂正經歷著先鋒派(Avant-garde)最盛行的時期,其中整體序列(Total Series)是五○年代的創作技法的主流,音樂寫作具有數學計算般的嚴謹、苛刻,從音高、節奏、節拍、速度、力度、音色、演奏方式等,所有構成音樂作品的因素都被納入序列計算的範疇當中,並且從作曲的細節到作品的結構,數控(Digital Control)的概念一直是公認最具科學性與權威性。該情況直至六○年代中期才有所改變,即出現了整體序列的對比──偶然、機遇音樂,許多作曲家從東方的哲學表演中得到啟示,在音高的使用方面,採取自由取向,將音樂家的表演,即興發揮的過程納入作曲家創作的記譜實踐中,將純理性的作曲態度轉向一種尊重人的感覺過程的新途徑。以理性與感性的衝突、結合為出發點,西方作曲界在六○年代末、七○年代初又演變出種種新的試驗性的作曲技法變體,例如序列與偶然音樂的結合,音色音樂、電子音樂、極簡音樂等等,試圖尋找出適合本人,本國度作品風格持續發展的途徑。在其後的八○、九○年代西方作曲家都是在做著以理性、嚴謹性的序列主義代表,以感性──即興產生的偶然主義為代表的兩種技法思路的交替、交融和昇華,由此走向成熟。而以上背景,正是台灣作曲家留學時期的音樂大環境。面對世界潮流的洗禮與衝擊,台灣作曲家於回國之後乃隨著個人的學經歷背景、與素材取向的不同,而創作出不同樣式與不同風格的現代音樂作品,因此,一九六○年代之後的台灣新音樂創作,有相當的數量,以現代音樂創作為主。其中,西洋現代作曲技法理論與觀念固然仍為作品的主體,但是作品的精神內涵卻經常是中國的──中國傳統文化的精髓。

    台灣現代音樂的創作自六○年代開展以來,至今歷時四十年,立基於上述的西方現代音樂發展的歷史背景,回顧台灣作曲家在這一段時期的創作,相信對於總結歷史經驗、開拓新的創作思路、認清當前我們音樂創作在歷史發展的脈絡上、在現代音樂創作的成就與差距上、在未來如何繼續發展等各方面,都是具有積極推動之意義。

    (三)研究現況
    台灣的音樂風氣向注重演奏、演唱之具體表現,學術研究的廣泛發展乃八○年代之後的事,有關近現代音樂之課題研究更是直至九○年代之後才有較多學術性的論著,其中與本書議題相關之文著約有︰

    七○年代 :
    張錦鴻等四人,〈中國樂

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    語言:中文繁體
    規格:平裝
    分級:普級
    開數:2.3*15.2
    頁數:378

    出版地:台灣

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商品訊息特點

  • 作者:簡巧珍

    追蹤

  • 活動

  • 出版社:漢世紀數位

    出版社追蹤

    功能說明

  • 出版日:2012/11/1
  • ISBN:9781625030009
  • 語言:中文繁體
  • 實用商品

  • 適讀年齡:成人適讀

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(中央社記者田裕斌台北21日電)國際資金在美國大選後開始退場,加上預期美國即將在12月升息,外資持續在新興亞洲市場流出,其中,台股遭賣超逾15億美元,連續2週居冠。

中國信託亞太多元入息平?基金經理人劉哲維表示,美國近期公布經濟數據佳,加上川普內需政策導向加持下,市場預期未來美國通膨率上揚,美國聯邦準備理事會(Fed)升息步調加快,美國10年期公債殖利率彈升至2.35%,資金大量從新興市場撤離流入美元,美元指數上週上漲至101.21。新興亞洲股匯債市受美國升息預期影響,表現疲弱。

劉哲維指出,台股近期受國際市場資金影響,指數波動大,加上進入電子業淡季,預期指數近期不易有立即性彈升,需挑選個別具潛力的產業與個股;不過從宏觀經濟、企業獲利、與估值水平來看,台股仍具投資價值。

首先,由於周邊國家經濟復甦、原料價格上揚、外需明顯改善、加上低基期關係,預期台灣明年外銷成長幅度將優於今年;再者,原料價格上漲、半導體產業復甦加上低基期關係,明年企業獲利將提速;最後,台股股息收益率仍處於高位,相對於其他新興亞洲國家仍具吸引力。

劉哲維進一步認為,明年全球景氣回溫,原料價格上漲將造成通膨上升,全球貨幣政策再大幅寬鬆機率降低,取代的是財政政策將形成推升經濟的主力,財政政策將刺激基建股榮景,像是鋼鐵、水泥、塑化將有望持續走強。

此外,消費性電子產品需求提升,有望拉動半導體、光電業及零組件業復甦,隨著升息循環再起,長債殖利率走俏,亦有利金融族群獲利谷底回升。1051121

【記者謝政儒桃園報導】桃園文化館暨土地公文化館即日起至106年2月26日止開始試營運。並將於2月27日(農曆二月初二)土地公誕辰正式營運。相關文化推展之工作,則委由財團法人桃園市文化基金會協助。桃園文化館暨土地公文化館由桃園區公所於102年開始擘劃興建,為一地下二層、地上六層建築,全館展示面積約400餘坪,五個常設展優惠專區廳、二個特展廳。

桃園市長鄭文燦表示,土地公文化館由過去桃園市公所推動,升格後市府依土地公文化信仰特色以及市民展覽需求重新定位,並交由桃園市文化基金會營運。土地公信仰屬於常民文化的一部分,每逢初一、十五,不分職業、背景或年紀,都會去土地公廟上香拜拜,顯現台灣人的虔誠。桃園區面積34.8平方公里,土地公廟將近300座,密度居全國之冠;桃園區公所連續多年舉辦「土地公文化節」,每年約150座土地公廟參加、2,000人進行踩街活動,活動同時連結華人圈文化,包括中國大陸、港澳、新加坡、馬來西亞等地一同參加,場面非常熱鬧。

另表示,早期先民渡海來台時,也帶來原鄉的信仰,土地公信仰就是其中一項。桃園以漳州人為多,漢文化著重安土重遷,每到一個地方會建立土地公信仰、興建土地公廟,祈求平安,也代表興建家業。早期土地公廟比較簡陋,而後逐漸出現木雕、石雕等不同的土地公神像,因此,桃園每座土地公廟,如同一部移民史,幾乎都可追溯至100年前。

二、三樓規劃有土地公常設展,桃園區大小廟宇供奉的土地公,密度居全國之冠,桃園市區公所亦連續多年舉辦「土地公文化節」,並全面普查轄區內土地公廟宇、完成土地公專書及繪本、積極參與國際土地公文化相關交流與學術研究。民眾進入館內參觀,除了能夠看見從荷西時期至今的桃園市歷史,更可以透過西遊記、台灣鄉土文學和兒童文學中的土地公,了解台灣這塊土地與人民生活價值與情感轉換的各種歷程。其中兒童館設有各式互動遊戲、多媒體導覽,及實境模型,讓各年齡層的觀眾都可以享受教育與休閒娛樂結合的體驗。

(自立晚報20161115)

下面附上一則新聞讓大家了解時事

(中央社記者黃國芳嘉義縣14日電)嘉義縣太平雲梯主體興建工程,重新發包於8月開工,目前二力桿件已於現場組裝完成,今天開始進行吊橋施工中,最重要的主索架設作業,預計明年6月底完工。

阿里山國家風景區管理處表示,太平雲梯主體興建工程,由於前承包商的二力桿件施工錯誤未能有效改善,工程進度一再延宕,已於今年3月與承包商終止契約。

阿里山管理處積極進行未完成工程重新招標作業,重新發包工程已於8月開工,除就原計畫設施內容進行檢視修正外,並強化夜間照明功能,讓雲梯於白天、黑夜各具特色。

目前二力桿件已於現場組裝完成,今天開始進行吊橋施工中最重要的主索架設作業,施工前,阿里山管理處長馬惠達與地方人士、監造單位在現場上香祈求工程順利,希望明年6月底完工。

阿里山管理處指出,太平雲梯為長281公尺、寬2.1公尺的單跨人行景觀吊橋,位嘉義縣梅山鄉太平村的山谷,視野可眺望嘉南平原直至台灣海峽,未來完工後,可串聯太平、龍眼、碧湖等景點,帶動鄰近區域產業及經濟發展。

太平雲梯整體建設分為周邊服務區、太平雲梯遊客中心及吊橋主體等3案辦理發包施工;除了吊橋主體工程正在施工外,周邊服務區及遊客中心目前均已完工。1051114

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  • 《生物技術暨遺傳工程辭典》Facts on File Dictionary of

    第三波的含義之一是:我們正處於一個生物科技的革命時代。自從華生與克立克在1953年首次建立了DNA的結構模型之後,生物科學與技術的進步便一日千里、勢不可遏,深深改變了我們對於生命的認知與看法,引發了種種經濟活動,衍生出棘手的倫理、法律問題。一本嚴謹而清楚的工具書,便是現代人所必需的生命羅盤。本書以最嚴謹的學術背景、深入淺出的文字,清楚闡釋尖端生物科技的專業術語,不論對學生或專業人員,都是最有價值的參考工具書。

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    2.內容包括重要的生物技術及相關產物、傑出的研究者以及分子的微觀和巨觀構造。
    3. 70幅插圖,詳細說明複合物的形成及其功能。
    4.四大附錄(包括縮寫字意義、基因密碼、核酸鹼基、氨基酸的側鍵),便利讀者查閱。

    • 作者介紹

      斯泰伯格(Mark L. Steinberg)

      博士是紐約市立大學生化學科教授,曾在美國、中國和歐洲等地教授生物技術和遺傳工程。
      寇斯利(Sharon D. Cosloy)博士是紐約市立大學生物學教授,也在市立大學和歐洲兩地建立生物技術研究室。

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    語言:中文繁體
    規格:平裝
    分級:普級
    開數:25開15*21cm
    頁數:312

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(中央社記者楊淑閔台北18日電)台北植物園120歲了!即日起到明年1月底,園內的欽差行台展出150多幅園友的老照片,最古老的是1905年的溫室照;還有買不起相機的年代,善用園內攝影師拍下的闔家照。

台北植物園120歲了,植物園組助理研究員朱麗萍說,透過臉書發布訊息,許多民眾紛紛提供很多背後有洋蔥的老照片供展,這場在園內欽差行台舉辦的「老照片展」,共150多張老照片參展,即日起至明年1月底。

農委會林業試驗所所長黃裕星並說,展出期間還有假日導覽活動,要讓看展的人更了解台北植物園120年來,跟民眾交織的情感回憶。

朱麗萍說,120歲的台北植物園,這次的老照片展,最古老的是日據時代、西元1905年的一張溫室照片;跨越不同統治時期的台北植物園,同時也是很多人第一次回憶景點,有告別單身首度與女友約會的合照,也有結婚照,以及孩子滿月照等。

她特別舉例,有一張1953年拍下的全家福照,照片中一家4口特地打扮正式,出門到台北植物園拍下第一張闔家照;對比現在隨手可用手機拍下影音的年代,當年相機不便宜,這家人買不起,特地善用台北植物園現場提供的攝影師,為他們拍下幸福的那一刻。

她又舉例,還有一張是台北植物園設有員工宿舍的年代,位在13區,這張「起家」照裡,人多的熱鬧,包含家長抱著孩子一起入鏡,生動、有溫度,台北植物園退休的前研究人員吳瑤皆,從家中珍藏的老照片中找出的,現在宿舍已經不在了,但這一家人跟台北植物園的情感,永存心裡。

這些老照片也訴說著台灣歷史。她說,另一位曾經任職於台北植物園的台灣大學教授廖日京遺留的照片,顯現1950到1965年農復會時期,美籍顧問來台參觀台北植物園所拍下的歷史性一刻。1051118

二○一六「卓越企業、幸福勞動」樂活職場評選結果出爐,共十五家廠商獲獎,其中天下數位科技股份有限公司、山野電機工業股份有限公司、友達晶材股份有限公司,獲得三星獎最高殊榮。副市長張光瑤頒獎肯定企業疼惜員工的表現,期盼有更多企業響應,打造更優質勞資關係。(見上圖)

台中市勞工局每年舉辦樂活職場評選獎勵活動,依據「和樂」、「優樂」、「永樂」三大指標進行評選,今年度選出三星獎事業單位三家、二星獎五家、一星獎七家,昨(十八)日舉辦樂活職場表揚典禮,張副市長在勞工局長黃荷婷陪同下,出席頒獎。

副市長張光瑤肯定企業的努力。他說,許多疼惜員工的措施,包括舉辦各項活動、注重員工的飲食健康,提供更營養的供餐等,員工將更投入在工作上,對於企業發展更有助益,值得各界學習,期盼透過持續舉辦表揚活動,勉勵更多企業投入,打造更優質的勞資關係。

勞工局指出,今年獲獎事業單位均費暢銷排行盡心思照顧員工,有的提供下午茶、設置大型視聽室、KTV,讓員工紓解工作壓力;有的提供托育津貼,或和托育機構簽訂員工優惠折扣。

此外,不少企業注重員工安全,遇颱風提早下班、提供通勤同仁計程車費,或免費入住飯店客房;有些企業規劃完善的教育訓練制度,提供學習護照、培訓員工第二外語,帶領員工與公司一同成長。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

(中央社記者韓婷婷台北22日電)推行長達10年以上的旅行業代收轉付紙本雲端e化系統,終於正式上路了。智冠旗下智通數位科技與台北市旅行業公會共同發表e起飛平台,每年將可少砍1500棵樹。

台北市旅行商業同業公會及智冠旗下智通數位科技今天共同舉辦「旅行業代收轉付電子收據加值服務平台」e起飛平台發表會,對外說明旅行業代收轉付紙本雲端e化平台模式,消費者未來向旅行社購買旅遊行程、機票、飯店等產品或是服務時,平台將可以發送電子收據方式至消費者個人電子信箱,旅行業者正式加入政府響應環保、節能減碳、雲端e化的行列。

旅行公會理事長吳志健表示,過去台灣地區旅行業代收轉付收據長期處於紙本作業模式,公會銷售數量每年約1500萬張,需要1500棵原木製造,紙本收據成箱堆疊起來約有6座101大樓的高度,不但空間高度浪費且相當不環保,長期面臨人工作業繁瑣耗時、辦公室點陣式印表機吵雜噪音、郵寄高昂成本、依據法規下必須長達7年保存的倉儲成本等困擾。

公會透過公開招標,由智通數位科技取得建置營運權,共同推行「旅行業代收轉付電子收據加值服務平台」,已於今年9月1日正式開放旅行業者開通平台會員帳號,10月1日正式開放業者線上申購及開立作廢折讓。

智冠集團董事長王俊博表示,過去智冠集團推行遊戲儲值點數時,從早期的點數卡,到2006年下半年推出MyCard雲端點數平台,2010年發展實體通路雲端銷售點數e-PLAY平台,並在2011年全面停止發行實體點數卡,完全走向無紙化,確實節省了許多管理成本,也提升了店家的銷售量。

王俊博相當看重台灣觀光旅遊業的發展,他說,根據通部觀光局觀光統計年報從2013年的新台幣6389億元、2014年的7530億元到2015年產值8190億元,下一個繼電子商務成為產值兆元的即是觀光旅遊業,來台旅客於2015年突破1000萬人次且單次消費金額約5萬元,出國旅客人次高達1300多萬人次且單次消費金額也超過5萬元。

智冠集團也積極發展智付寶電子支付,未來將可以進一步推廣旅行社業者加入,產業的發展是值得期待的。1051122

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Yoyo's Kid Castle is an indoor kid's playground for kids to explore, play, and learn at the same time.

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▼1F 寬闊溫馨的馬卡龍球池,搭配原木材打造的綠滑梯,是小朋友最愛的遊樂天地!

全台唯一使用天然木材〝阿拉斯加扁柏〞打造而成的城堡滑梯,其所含的芬多精有著天然的防霉抗菌效果,沒有甲醛與防腐劑,讓孩子彷彿置身森林,玩得天然又健康!

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球池另一側是德國 HABA 攀岩組,可訓練小朋友的肌肉發展與手眼協調能力,在力爭向上的努力過程中,更可提昇自我的肯定、增加自信心喔!

▼ 2F 寬廣的空間。

▼2F 市集採購區。

▼2F 汽車叭叭。

▼2F 汽車軌道區。

▼2F 益智拼圖區。

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無論是女孩喜愛的辦家家酒、娃娃扮演,令男孩專注且愛不釋手的汽車軌道區,以及寓教於樂的衝和遊戲區、啟發創意的益智幾何區、閱讀區等,我們大量使用美、日、英、法、德等知名品牌玩具,讓小朋友在玩中學,學中玩。

▼2F 廚具午茶區。

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開闊的空間一點也不會讓人覺得過於狹窄,可以盡情讓孩子們在這裡奔跑玩樂,心動不如馬上行動!和寶貝孩子一起在此培養親子感情!

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『超彈力跳跳床』與『泡泡大滾球』是幼佑城堡的明星設備!小朋友透過彈跳與滾動等肢體運動,對感覺統合的發展有很棒的幫助,也可利用此設備搭配小活動,達到團體默契的培養。

居家

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(中央社記者魯鋼駿新竹市21日電)有網友在社群PTT(批踢踢)PO文,指清華大學也有論文Data做假,引發熱議,清大校方對此表示,該名博士生已被取消候選人資格,且辦理退學離校。

今天有網友在PPT上,引用國際學術期刊論文造假網站「PubPeer」的貼文,寫道「清華也正式加入論文Data做假的戰役了」,引發網友熱烈討論,有網友認為「台灣高教體系全面崩潰」,但也有網友說「這篇已經被撤回了,沒想到被挖出來」。

清華大學對此解釋,一名黃姓博士生擬於今年7月6日進行博士班論文口試,7月3日晚間其指導教授詹鴻霖接到口試委員之一的教授王慧菁來電,表示對黃同學博士論文某些圖片有疑義。

經比對後,發現部分圖片確有疑慮之處,因此在7月4日約談黃同學,他坦承部分圖片做假,他的兩位指導教授詹鴻霖、呂平江即決定取消他7月6日的博士班論文口試,7月7日主動去函期刊撤回論文,該期刊也在8月刊出撤回論文的說明。

清大說,由於黃同學的部分研究已刊登於今年3月的「Oncotarget」期刊,基於學術倫理考量,詹鴻霖與呂平江於第一時間告知系所主管,並在所有作者同意後主動提出撤稿申請。

校方強調,清大注重學術倫理,對學生論文造假、涉違反學術倫理事件感到遺憾,已採取最高標準嚴格處置,將加強學術倫理教育,也希望藉此案例教導學生不可心存僥倖。1051121

(中央社台北14日電)中國大陸實施「全面二孩」政策後,相關研究預估,2021年將是幼兒入學最高峰,屆時大陸幼兒園數量將無法因應,出現11萬所缺額。

中國青活動搶便宜年報引述西南大學教育學部教育政策研究所教授李玲刊登在學前教育研究的一篇文章,文中預測,「全面二孩」政策對學前教育階段適齡幼兒規模擴大的影響在2021年最大,當年學前教育階段的適齡幼兒將因「全面二孩」政策增加1500萬人左右。

但研究說,從長期來看,「全面二孩」政策的作用依然無法扭轉學前教育適齡幼兒減少的趨勢。

研究預估,生日禮物2021年,在園幼兒數預計近5800萬,促使幼兒園的需求從2016年的22.65萬所增加到2021年的31.95萬所,增幅為41.06%,幼兒園預計缺口近11萬所。

同時,幼兒教師和保育員預計缺口超過300萬,也在2021年達到高峰,2021年,一共需要補充335.59萬名教師,包括專任教師198.97萬名和136.61萬名保育員。

大陸學前教育公共財政預算事業費需求在2016年到2035年也將不斷增加。預計到2021年增加到人民幣3679.86億元,2035年達6517.38億元,學前教育經費供給量遠不能滿足未來的需求。1051114

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桃園陷垃圾危機,環保署環境督察總隊長蕭清郎表示,環保署已協調其他縣市代燒,但需要時間。台北市府說,北投廠正在歲修,已自顧不暇,對桃園和雲林垃圾暫無能為力。

蕭清郎指出,桃園只有一座焚化廠,環保署已拜託其他縣市焚化廠騰出空間協助,但調度需要時間,技術也須配合。至於雲林垃圾危機,他認為雲林林內焚化爐已建設,但雲縣府決定停用,環評也被判決違法,應由雲縣府決定是否重啟環評、考慮啟用。

爆發垃圾危機的縣市接二連三找上台北市環保局幫忙代燒垃圾,去年雲林率先爆發垃圾危機,今年環保署出面緊急調度,由北市焚化廠代燒雲林兩萬兩千多噸的垃圾。

北市環保局長劉銘龍表示,雲林情況緊急,中央今年調度兩次,當時北市三座焚化廠都正常運作,還有餘裕量,因此接受中央依法調度幫雲林代燒垃圾。

最近桃園、南投相繼向北市求援,但劉銘龍說,北投焚化廠正在歲修,內湖、木柵兩廠每日處理量合計僅一千四百噸,但北市一天垃圾量就達兩千噸,自己的垃圾都燒不完,還得先放在焚化廠垃圾儲坑。

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  • 《訓詁演繹:漢語解釋與文化詮釋》

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    語言:中文繁體
    規格:平裝
    分級:普級

    出版地:台灣

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  • 作者:盧國屏

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  • 出版社:五南

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  • 出版日:2008/3/1
  • ISBN:9789571151229
  • 語言:中文繁體
  • 適讀年齡:全齡適讀

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11月21日下午,電影《????Missing:消失的女人》劇組舉辦了媒體試映會暨記者座談會,主演孔曉振、嚴智苑、導演李言熙(音)出席了該活動。

另外,電影《Missing:消失的女人》講述的是女主人公智善(嚴智苑 飾)發現保姆(孔曉振 飾)帶著孩子消失不見,且保姆的姓名、年齡等都是虛假信息,為了尋找孩子與保姆的下落,展開5日追擊戰的故事,將於11月30日上映。(責編:歸芸珠)<全星網>

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(中央社利馬18日綜合外電報導)隨著美國總統當選人川普(Donald Trump)即將上任,敲響跨太平洋夥伴協定(TPP)恐胎死腹中的喪鐘,環太平洋國家領袖今天忙於尋找新的貿易選擇。

低層級會談結束後,美國總統歐巴馬、中國大陸國家主席習近平及俄羅斯總統蒲亭(Vladimir Putin)預定抵達亞太經濟合作會議(APEC)高峰會。APEC經濟體國內生產毛額(GDP)占全球57%,各國領袖在秘魯首都利馬(Lima)齊聚一堂。

路透社報導,川普競選總統期間曾稱TPP是扼殺就業的「災難」,並要求限制移民,以及對來自大陸和墨西哥的商品提高關稅。

儘管歐巴馬支持TPP,視為抗衡大陸崛起之道,他的政府現已停止推動國會批准TPP。美洲和亞太地區的12個經濟體簽署TPP,但不包括大陸。然而美國不批准情況下,目前這項協定無法落實。

習近平正力推「區域全面經濟夥伴協定」(RCEP),為區域貿易宣傳另一願景。RCEP擁有16個會員體,不包括美洲國家。

歐巴馬政府表示,大陸會很樂意接手美國作為全球自由貿易促進者的角色。

美國貿易代表傅洛曼(Michael Froman)告訴記者:「我們看到與會人士正在談論若TPP不往前進,那麼他們將必須把他們的蛋放在RCEP籃子裡。」

傅洛曼表示,RCEP不會有寫入TPP的勞動和環境保護規範。

然而墨西哥經濟部長瓜哈爾多(IldefonsoGuajardo)表示,墨西哥、日本、澳洲、馬來西亞、紐西蘭和新加坡目標是繼續推動TPP,無論美國是否參與。

瓜哈爾多在墨西哥電台上談到TPP時說:「我們已決定,無論華府決定為何,我們這些國家將繼續推動這項協議。」。(譯者:中央社盧映孜)1051119

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Associated Press

2016年11月18日週五 台北標準時間上午6時31分

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【李書良╱綜合報導】

馬拉松已經是當前中國大陸最夯的體育活動,僅在本月20日當天,就有浙江義烏、舟山,以及江西南昌三地不約而同舉行馬拉松競賽。市場人士預計,到2020年,大陸的馬拉松規模可達上千億元人民幣(下同)。

新華社報導,從購買裝備、教練指導、體檢保險,再加上可能產生的吃住行消費,這條完整的產業鏈讓馬拉松不再只是地方上用來吸引目光的名片。

以杭州馬拉松為例,其賽事投入的成本約為2千萬元,賽事營收主要包括3方面:報名費、贊助商以及賽事相關衍生服務。和2015年的11個贊助商相比,2016年「杭馬」的贊助商多達19個,而負責營運「杭馬」的智美體育在2015年開始就實現了獲利。

這種既賺名氣、又賺鈔票的體育活動,很快就吸引地方政府和各路資本的注意,並為之樂此不疲。據悉,今年大陸的馬拉松賽事就超過300場。

浙江省體育競賽中心主任龍江表示,相比幾年前靠贈送運動裝備,甚至參賽獎勵等方式來吸引報名者,如今各類馬拉松賽事已經不愁沒有參與者。經過這幾年的發展,馬拉松已經成為一種流行文化,更成了時尚代名詞。

報導稱,市場人士估算,到2020年,大陸各類馬拉松賽事數量將超過800場,參賽人次將達到1千萬。這也意味著千億規模的消費市場,於是各路資本紛至遝來,僅在浙江省,新近涉足體育產業的昆侖控股、萊茵置業等社會資本,也都紛紛涉足馬拉松賽事。

智美體育集團高級副總裁張澐指出,為了準備一場馬拉松,需要訂酒店、機票,可能還得換裝備,參加訓練營,這是馬拉松催生的共性需求場景,是巨大的消費場景。

另一方面,作為目前大陸商業運動最成功的馬拉松賽事之一,2016年的廈門國際馬拉松為這座城市帶來近2.3億元的直接經濟收益。但這數字和世界6大馬拉松相比,仍相去甚遠。

華南師範大學教授譚建湘表示,世界6大馬拉松賽事當中,紐約馬拉松經濟效益最高,達到28億元,最少的倫敦馬拉松也有6.5億元,這說明馬拉松在中國大陸仍有很大潛力可挖掘。

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